(5) LVN: спасибо! согласен. полезно. только это применительно к таким съёмкам где можно хоть устреляться одиночными меняя позиции. но есть другие случаи когда выпендрёж с охотой за одним снайперским выстрелом может привести к потере драгоценных кадров;) извини, я не читал всю статью😃
(5) LVN: спасибо! согласен. полезно. только это применительно к таким съёмкам где можно хоть устреляться одиночными меняя позиции. но есть другие случаи когда выпендрёж с охотой за одним снайперским выстрелом может привести к потере драгоценных кадров;) извини, я не читал всю статью
(4) zim: У вас позиция профессионала, когда во чтобы то ни стало нужно отснят заказанный сюжет. В этой ситуации фотограф не чувствует своих "героев" - объектов съемки. Производится по существу лишь хронометраж с помощью камеры. Это механическая работа и творчества здесь не так много (если совсем нет). Другое дело, когда снимаешь то, что хочется снимать, когда чувствуешь своих героев. И в этой позиции фотограф, как правильно было отмечено в предложенной LVN статье, просто обязан изучить поведение своих героев, знать их образ поведения, типичные поведенческие реакции. И тогда включается способность фотографа предвидеть поведение героев, и предугадывать, когда нажать на кнопку спуска. И необходимость стрелять длинными сериями в этой ситуации просто отпадает. Нужен лишь один кадр в нужный момент. Другие моменты фотографу здесь просто не нужны. И потом, когда героев чувствуешь, возникает то состояние, когда тебя ведет не трезвый рассудок и холодный расчет, а какое-то сверхсознание, и нажимающий на спуск палец движет уже что-то свыше)) Вот в этом и есть кайф))
(4) zim: У вас позиция профессионала, когда во чтобы то ни стало нужно отснят заказанный сюжет. В этой ситуации фотограф не чувствует своих "героев" - объектов съемки. Производится по существу лишь хронометраж с помощью камеры. Это механическая работа и творчества здесь не так много (если совсем нет). Другое дело, когда снимаешь то, что хочется снимать, когда чувствуешь своих героев. И в этой позиции фотограф, как правильно было отмечено в предложенной LVN статье, просто обязан изучить поведение своих героев, знать их образ поведения, типичные поведенческие реакции. И тогда включается способность фотографа предвидеть поведение героев, и предугадывать, когда нажать на кнопку спуска. И необходимость стрелять длинными сериями в этой ситуации просто отпадает. Нужен лишь один кадр в нужный момент. Другие моменты фотографу здесь просто не нужны. И потом, когда героев чувствуешь, возникает то состояние, когда тебя ведет не трезвый рассудок и холодный расчет, а какое-то сверхсознание, и нажимающий на спуск палец движет уже что-то свыше)) Вот в этом и есть кайф))
(7) Egor: Забавно! А Вы что, считаете , что профессиональный фотограф строчит как дебил не глядя на героев сюжета? Да будь у тебя хоть трижды холодный расчёт и 10 раз сверхсознание от моргунчиков ты не застрахован.
(7) Egor: Забавно! А Вы что, считаете , что профессиональный фотограф строчит как дебил не глядя на героев сюжета? Да будь у тебя хоть трижды холодный расчёт и 10 раз сверхсознание от моргунчиков ты не застрахован.
(9) zim: Я лишь написал о том, что профессионал-фотограф, работающий по заказу не обязан изучать и "чувствовать" объектов своей съемки. Чаще всего - это официальные ситуации, в которых герои ведут себя неестественно и часто моргают) И в этой ситуации, согласен, серийная съемка - самое то. И конечно профессионал остается здесь профессионалом и правильно выстраивает кадр, ставит свет (если позволяют условия) и т.п. Но я не об этом. Может вы просто это не испытывали и поэтому мои "сверхсознания" кажутся вам некоей нелепицей и белибердой?
(9) zim: Я лишь написал о том, что профессионал-фотограф, работающий по заказу не обязан изучать и "чувствовать" объектов своей съемки. Чаще всего - это официальные ситуации, в которых герои ведут себя неестественно и часто моргают) И в этой ситуации, согласен, серийная съемка - самое то. И конечно профессионал остается здесь профессионалом и правильно выстраивает кадр, ставит свет (если позволяют условия) и т.п. Но я не об этом. Может вы просто это не испытывали и поэтому мои "сверхсознания" кажутся вам некоей нелепицей и белибердой?
Я люблю фотографировать гимнастику (около 3 лет). Вначале думал кэнон д20 с 6 к/с мне в помощь, расчитывал интересные кадры взять налегке. Посмотрел, разочаровался - не успеваю и все тут. Постепенно пришел опыт нажимать гашетку на доли секунды раньше, серией, но серии короткие 2-3 кадра. Зная тему, что будет дальше, что-то стало получаться. Так что, оба правы 😀 Удачи
Я люблю фотографировать гимнастику (около 3 лет). Вначале думал кэнон д20 с 6 к/с мне в помощь, расчитывал интересные кадры взять налегке. Посмотрел, разочаровался - не успеваю и все тут. Постепенно пришел опыт нажимать гашетку на доли секунды раньше, серией, но серии короткие 2-3 кадра. Зная тему, что будет дальше, что-то стало получаться. Так что, оба правы Удачи
zim: Да нет, вам, профессионалу конечно виднее. Но судя по вашим жанровым фотографиям, простой механической отстрелкой вряд ли можно объяснить точное попадание в "золотой" момент. 😃 LVN: Я с вами полностью согласен, что динамичные виды спорта требуют предвосхищения последующего движения объекта, и без этого вряд ли что может путного получится сколько не стреляй. 😃
zim: Да нет, вам, профессионалу конечно виднее. Но судя по вашим жанровым фотографиям, простой механической отстрелкой вряд ли можно объяснить точное попадание в "золотой" момент. LVN: Я с вами полностью согласен, что динамичные виды спорта требуют предвосхищения последующего движения объекта, и без этого вряд ли что может путного получится сколько не стреляй.
